O FADO E PORTUGAL

Sessenta anos de histórias do fado no encerramento de ciclo de palestras na Sociedade de Autores

Lisboa, 17 Nov (Lusa) - Sessenta anos de histórias do fado são o mote da palestra de Luís de Castro, segunda-feira, na Sociedade Portuguesa de Autores, em Lisboa, que encerra um ciclo promovido pela Associação de Amizade Portugal-Portugal.
Fundador da Associação Portuguesa dos Amigos do Fado (APAF), Luís de Castro disse à Lusa: "Como ouvinte e apreciador de fado tenho mais anos que muitas carreiras artísticas".
Nascido na Mouraria em Lisboa há 75 anos, Luís de Castro, cirurgião dentista de profissão, recorda-se ainda de ouvir nomes como Alberto Costa e Amélia Maria, mas "a sério" começou a ouvir fado aos 14 anos.
"Comecei por volta dos 14 anos a acompanhar com mais interesse, lembro-me por exemplo de ter ido à inauguração do restaurante típico A Severa [em 1955] convidado pelo fadista Gabino Ferreira".
Fernando Maurício, também da Mouraria, é outro dos nomes de que guarda "gratas recordações".
"Fui seu amigo desde miúdo, quando ele cantava na Taberna do Saloio, e acompanhei a sua carreira de que nunca tirou proveito financeiro à altura do seu valor artístico", disse.
Relativamente à palestra de segunda-feira, Luís de Castro afirmou que "se falasse de todas as histórias, boas e más, que vivi no fado, não terminaria".
"Começarei por me debruçar sobre a palavra 'fado' e os diferentes conceitos a ela associados, depois falarei das origens desta canção, referirei a Severa e falarei da minha experiência", disse Luís de Castro.
De "ouvinte interessado" a estudioso da história do fado "foi um passo".
As origens do fado são um dos seus pontos de interesse, estando actualmente a preparar, com outros autores, um livro sobre a figura de Maria Severa Onofriana (1820-1846).
O seu interesse "por conhecer mais e melhor o fado, e divulgar essa sua vertente" levou-o a fundar "com um grupo de entusiastas" a APAF.
Questionado sobre as origens do fado, Luís de Castro declarou que "o fado é lisboeta, com várias influências culturais é certo, de além-mar, de outras culturas, e até das pessoas que vinham de outras regiões portuguesas, mas nasceu em aqui".
Este será um tema que abordará na sua palestra, além de partilhar experiências vividas, como "certa noite na Parreirinha de Alfama em que cantaram Amália Rodrigues, Alfredo Marceneiro e Fernanda Maria, num aniversário de Celeste Rodrigues".
Noites "de excelência" como esta guarda algumas na memória e se "o fado vive muito da tradição oral e dos testemunhos" Luís de Castro não projecta vir a escrever um livro sobre esta vivência que reconhece ser "única".
"Conheci e ouvi todos os grandes nomes, até porque fui dirigente de várias colectividades e nesse sentido contratei-os, mas tive na realidade convívio com eles", disse.
Remete a conversa para "o espaço de tertúlia que era o fado há uns anos atrás, quando nas casas típicas se encontravam intelectuais, poetas, actores, artistas e anónimos".
Amália Rodrigues é em seu entender um "nome essencial na história do fado não só pela voz excelente - tinha um facilidade extraordinária de ir aos agudos sem desvirtuar a melodia - como pela renovação que trouxe ao fado sem lhe atraiçoar as raízes, e a emoção que colocava em todas as suas interpretações".
O estudioso considera que a criadora de "Povo que lavas no rio" (Pedro Homem de Mello/Pedro Rodrigues) "foi maltratada" no filme "Fados" de Carlos Saura.
Em seu entender na película estreada há cerca de um mês "há pouco fado e dá quase a ideia que o fado não é nosso".
Referindo-se aos actuais nomes do fado, destaca Camané e considera que "há bons valores, mas são pouco criativos, fruto da difusão discográfica que os leva a tentarem imitar quem já gravou, e a falta de repertório próprio".
Ana Moura, Ana Sofia Varela, Katia Guerreiro, Mariza, Ricardo Ribeiro e Pedro Moutinho são alguns dos nomes que referiu.
Para bem se interpretar o fado, Luís de Castro considera que é essencial "uma voz bonita, boa dicção, saber dividir o verso e o compasso, criando assim um estilo próprio que os diferenciará".
Contraria a ideia de um "novo fado", defendendo que "há uma evolução natural, novas abordagens, mas tudo isso é fado".
Luís de Castro pertence ao grupo de consultores do Museu do Fado, que "é um sonho de há muitos anos, agora concretizado, e que, podia fazer ainda mais", mas reconhece os meios escassos.
Quanto ao futuro do fado, declarou: "haverá sempre fado, pois é uma canção que está arreigada ao povo português".
A palestra tem lugar no auditório Frederico de Freitas, na sede da Sociedade Portuguesa de Autores, em Lisboa, pelas 18:00.
NL. - Lusa/Fim

Fados, uma gostosa mistura de Brasil, Portugal e África

Carlos Saura, diretor do filme que deve estrear no festival de Cannes em maio, lembra que o gênero, historicamente português, surgiu no Brasil numa mistura da modinha européia com o lundu africano
Beatriz Coelho Silva, RIO
Para quem pergunta ao diretor Carlos Saura por que Caetano Veloso, Chico Buarque e Toni Garrido estão em seu próximo filme, Fados, ele lembra que o gênero, atavicamente português, surgiu no Brasil, numa mistura da modinha européia com o lundu africano. "Além disso, os três são grandes estrelas no Brasil e em Portugal", acrescenta o diretor, que já conhecia o trabalho de Chico e Caetano, e soube de Toni Garrido por indicação do produtor Ivan Dias, que o vira em Orfeu, de Cacá Diegues. "É interessante mostrar como Portugal e África se misturam no Brasil, com um resultado cultural interessante."
A gravação de Chico Buarque, cantando Fado Tropical, dele e de Ruy Guerra, acontece hoje num estúdio em Madri. Caetano Veloso gravou, no início do mês, Estranha Forma de Vida, do repertório de Amália Rodrigues, imprescindível em seus shows lusos, mas as primeiras cenas de Fados foram Garrido cantando o lundu Menina, o que Tens? de autor desconhecido, enquanto um grupo de bailarinas sambava em pontas. O cenário reproduzia o Palácio de Queluz, monumento lisboeta de 200 anos, época em que a família real portuguesa se refugiou no Brasil, corrida pelas tropas de Napoleão Bonaparte. Segundo os historiadores, foi quando o fado nasceu.
Garrido estreou no palco como Judas, em Jesus Cristo Superstar, e diz que filmar com com Saura foi um passo importante em sua carreira, com quase duas décadas. "Ele me deixou à vontade para cantar. Em cima do arranjo do pianista português Rubem Alves, coloquei percussões de Ronaldo, filho de Robertinho Silva", conta ele.
A gravação durou três dias e o filme deve estrear no próximo festival de Cannes, em maio, mas Garrido não faz planos quanto a alavancar uma carreira internacional. "No meu currículo tenho dois filmes, Orfeu, com Cacá Diegues e, agora, Fados, com Saura. É muito importante ter feito estes trabalhos com o capricho dos dois diretores que considero o máximo, e o que vai resultar disso não é melhor do que a experiência de estar em seus filmes. Até porque o Cidade Negra, meu grupo, há muitos anos se apresenta em festivais na Europa, tão importantes quanto os os shows que fazemos no Brasil."
A idéia de Fados é do produtor Ivan Dias, que obteve 13 milhões para o que ele considera o complemento de uma trilogia sobre gêneros musicais surgidos no século 19 e que perduram até hoje, o tango, o flamenco e o fado. "É um grande orçamento para Portugal e médio para a Espanha", adianta Dias. "Mas só levei dois minutos para convencer Saura a fazer este filme porque ele conhece música a fundo, é filho de uma concertista e professora de piano, e ouve fado desde criança."
Saura faz coro e avisa que a música é fundamental em seus mais de 40 filmes, sendo o assunto principal em uma dezena deles, tendência acentuada nas últimas décadas, quando rodou Ibéria, Tango, Flamenco e Sevillanas. Ele não fala muito sobre o filme atual, só conta que o título está no plural porque há vários tipos de fado e por que escolheu os brasileiros: Chico Buarque devido ao Fado Tropical , "um resgate do gênero em Portugal", a primeira música que associou fado aos tempos de liberdade inaugurados com a Revolução dos Cravos, em 1975. Caetano Veloso entra filme devido ao sucesso que faz em Portugal e na Espanha e Garrido porque é o melhor exemplo da mistura Portugal e África.
O diretor não desconhece que o Brasil tem o choro, gênero tão antigo quanto o tango e o flamenco, que também está em pleno vigor. Ele se apressa a explicar que o choro não entra nessa série porque, no início do ano que vem, pretende rodar um filme no Brasil, ambientado no meio musical. "Estive aí em 2005 para um festival de cinema e para negociar este filme, mas não posso adiantar com quem farei nem a história porque ainda estamos trabalhando nisso", desculpou-se. Ele, no entanto, adianta que não será uma história musicada, como El Amor Brujo, nem um documentário recheado de números musicais como Fados, talvez uma mistura de história real com uma tênue ficção, como Tango. "Mas pode dizer que meu próximo filme será brasileiro. Como gosto imensamente de música, seu País me encantou."
http://txt.estado.com.br/editorias/2007/02/14/cad

A Associação encerra o ciclo de colaborações com o Museu do Fado com Fernando Farinha

Memórias de Fado
A Associação encerra o ciclo de colaborações com o Museu do Fado que recordou nomes da cena fadista que foram decididamente marcantes na sua história.
Na próxima quinta-feira - 30 Novembro * 21:00

Nuno Lopes apresentará uma das mais fulgurantes carreiras fadistas e revelará uma das facetas menos conhecidas do criador de fados como "Belos Tempos", "A velha corista", "Rosa peixeira", "Eh pá do fado", "Fado das trincheiras", "Zé cauteleiro", entre outros.
Na sessão de quinta-feira próxina será apresentado um diaporama de Vítor Duarte Marceneiro, os fadistas Manuela Cavaco e António Rocha interpretarão fados de Fernando de Farinha, acompanhados à guitarra portuguesa por Luís Ribeiro e à viola por Jaime Martins.

Portal do Fado

Visitem em:
http://www.portaldofado.net/index.php?option=com_frontpage&Itemid=1

Jornadas de Fado - 2004

Por ocasião do seu décimo aniversário a APAF volta, este ano, a realizar as Jornadas de Fado na Fonoteca de Lisboa, também a comemorar o seu décimo aniversário.
As Jornadas de Fado começaram há 10 anos quando a APAF decidiu comemorar os 150 anos da morte de Maria Severa, figura com contornos míticos. Projectou-se um conjunto de conversas sobre essa personagem histórica de que ainda hoje se sabe tão pouco. A ideia concretizou-se graças ao apoio da Fonoteca. Falou-se sobre a fadista, a sua época, Lisboa e, claro, o Fado. Os dados estavam lançados: o Fado em toda a sua complexidade poderia ser objecto de diálogo e debate de forma desempoeirada e sem artifícios intelectuais. Esta é a ideia que norteia as Jornadas de Fado desde 1998.
Fundada em Outubro de 1994 a Associação Portuguesa dos Amigos do Fado tem como principal objectivo a defesa do Fado nos seus aspectos culturais e históricos, procurando deste modo dar a conhecer melhor este elemento tão específico da cultura popular portuguesa: suas origens, influências e evolução através do tempo. A APAF é uma entidade sem fins lucrativos e que se rege fundamentalmente pela participação voluntária dos seus associados.
A Fonoteca Municipal de Lisboa é um equipamento cultural dedicado à música, colocado à disposição do público pela Câmara Municipal de Lisboa. Tem como objectivos gerais a promoção e divulgação da música, nas suas várias expressões. Os utilizadores têm ao seu dispor audição local de CD; Consulta de DVD e CD-ROM;
Catálogo informatizado; Biblioteca especializada; Atendimento personalizado; Programas pedagógicos; Acções de animação (concertos, conferências, apresentação de projectos e de edições discográficas).
A Fonoteca Municipal de Lisboa situa-se na Praça Duque de Saldanha - Edifício Monumental, Loja 17 H
Telefone: 21 353 62 31 / 2
E-mail: fonoteca@cm-lisboa.pt